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《辣手神探》:吴宇森离开香港前,最后的倔强
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从1986年《英雄本色》开始,吴宇森确立了暴力美学的导演风格,并于1993年去好莱坞发展。在此期间,吴宇森没有拍摄很多作品。虽然只有六部作品,但它们让他在香港电影史上占有特殊的地位。即使在世界电影史上,它也表现出色。昆廷所提倡的暴力美学,我们都很熟悉,来自于吴宇森的作品,他曾经出现在视频大厅里。电影领域首创的枪战动作片也是这位香港导演的原创作品。我不得不说,他是一个开创了一个时代的电影制作人,值得我们后人尊敬和尊敬。在《》进入好莱坞之前,吴宇森并不多产,但他的每一部作品都有着深刻的个人印记,并最大限度地将自己的个性发挥到了极致。后来他回到香港,但他有点虚弱。很多时候,当我们谈论吴宇森时,我们只谈论1993年以前的作品。这些是本质。

1992,也就是说,在吴宇森去好莱坞的前一年,他拍摄了自己的暴力美学系列的综合版,《辣手神探》。这部电影不仅将枪战动作片推向了顶峰,还成为了连接过去和未来的纽带。甚至电影中的一群配角都是最好的大人物。因此,从某种意义上来说,这部电影是吴宇森在好莱坞发展之前的最后一部作品,也是整个暴力美学体系下的最终表现。此后,香港电影迎来了一个新时代,但这个时代已经失去了吴宇森的独特形象。

《辣手神探》是吴宇森的典型作品。除了固有的枪战动作电影元素,它还结合了兄弟情谊、秘密警察和生死对比的标签。从那以后,这些元素从未如此集中地体现出来。对于之前的《喋血双雄》,这部电影做了很好的继承,并启发了后来的《无间道》电影。至少在此之前,很少有香港电影能够充分利用卧底警察的形象。后来,在《无间道》,我们可以看到这部电影太多的场景。这里不行。

《辣手神探》明星周润发和梁朝伟扮演发哥的反面角色。这是一个卧底警察和警察之间的故事。周润发扮演一名正直的警察,他在茶馆与一个犯罪团伙打架时意外伤害了他的同事。这已经成为发哥心中挥之不去的痛苦。从那以后,他在调查的武器走私案中一直保持沉默,因为他和他的老板持有不同的意见。后来我遇到了梁朝伟,他是黑帮的卧底。这两个人没有打架,也不认识对方。后来,他们为了同样的目的联合起来,最后在医院里与罪犯战斗。梁朝伟以牺牲自己为代价打败了军火走私集团。《》的故事非常简单,没有复杂、曲折和跌宕起伏的情节框架,完全符合吴宇森一贯的编剧理念。作为一名提倡暴力美学的导演,他对动作枪战的痴迷使得情节变得更加单薄,并且不会影响观众的感知。超过一半的时间,整部电影都是关于枪战的,尤其是在第一场。茶馆里的枪战很少。据说这是一个临时的补充,所以设计台词已经太晚了,观众的心只能被动作和远景紧紧抓住。这确实非常严重。

医院里的大枪战和三分钟的长镜头实际上已经废弃了。虽然严格来说,这个场景的主题是杀害无辜的人,警察和歹徒之间的对比,婴儿和死者之间的对比,等等。都反映了生命的脆弱,但我们在看电影的过程中却没有这种感觉。然而,没有人敢再试一次。从某种意义上说,这部电影获得了巨大的成功。

和电影中所有的演员,他们都是老板,但是电影的完成率非常好。梁朝伟和周润发自然不用说,黄秋生扮演的反派领袖已经超越了以前反派的固有面目。吴宇武给了这个角色一个冷遇,还有陈欣健的首席执行官和关海珊的黑帮老大。在吴宇森的故事中,这些角色大多没有固定的面部化妆。他们给人的印象是他们既善良又邪恶。正派的警察也有嗜血的一面,凶手会在最后一刻同情无辜的病人。

当然,这种不完全的邪恶并不能洗掉电影中的反派,但在观众眼中,这种角色设置更为温和。当然,这也是吴宇森暴力美学的体现。凶手冷酷无情,但却是故意的。

1993年,吴宇森签约好莱坞,经过一段时间的调整,他给出了《变脸》和《碟中谍2》的正确答案,这也表明他在好莱坞的冒险是成功的。直到2006年他从好莱坞回到香港,香港电影此时已经失去了荣耀,吴宇森的暴力美学也无处可去。在那之后,但是回顾一个时代,《辣手神探》成为最后的声音。

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